学 士 学 位 论 文
光文化博物馆
广州美术学院学士学位论文
光文化博物馆
专 业：建筑设计
毕 业 时 间：2014.6月
广州美术学院教务处
2014年6月
摘 要
为了使中国在光文化的未来辉煌发展，作为21世纪的我们需要一个光文化博物馆来记载曾经的人与物。
人在变，物在变，世界万物都在不停的蜕变着，光文化博物馆作为传播艺术文化信息与承担社会教育职能的公共文化设施的重要阵地之一，也即将越来越受重视。对于灯光博物馆外观空间设计及自然环境的设计要素,对其外部的场地尺度，材料表现手法进行了深入分析和探讨,设计总结出光文化博物馆造型设计所具有的文化性，历史性，地域性。
关键词：光文化；光文化博物馆；文化性，造型艺术；
ABSTRACT
KEY WORDS：light culture library ，light culture, culture，Exhibition space , aesthetic
光文化博物馆
第一章：光文化发展历史以及光的影响
1.1光文化的概念与发展…….………………………………………………….2
1.11光文化发展的历史性…………………………………………………2
1.12光文化发展的地域性…………………………………………………2
1.13光文化发展的民族性…………………………………………………2
1.2光文化时代跨越—从煤油灯到电灯.led灯模块板………………….2
1.3光对人体健康.建筑以及街道的影响…………….….………………….4
第二章：光文化博物馆的概念以及外部造型研究分析
2.1光文化博物馆的概念……………….……………………………………….4
2.2对于现状的光文化博物馆的外观设计简单说明…...................4
2.3光文化博物馆与其他文化性博物馆之不同…………..……………...4
2.3.1建筑外部形态差异…………………………………………………….4
2.3.2建筑周边环境影响…………………………………………………….4
2.4光文化博物馆艺术外观造型设计特点……………………….………….4
2.4.1文化性………………………………………………………………………4
2.4.2 主题性……………………………………………………………………..4
2.4.1功能性………………………………………………………………………4
2.4.2 标志性……………………………………………………………………..4
2.5光文化博物馆艺术造型设计上的营造手法………………………….…5
2.5.1体块…….…………………………………………………………………..5
2.5.2材质…….…………………………………………………………………..5
2.5.1虚与实…….……………………………………………………………….5
2.6.1光文化博物馆艺术造型设计引用原生态建筑形式…………5
2.6.1.1 采用当地材料强化光文化博物馆设计……………….5
2.6.1.2 乡土材料的创新性应用催生了新的建筑形式………5
2.7光文化博物馆艺术造型的功能表现……………………………5
2.7.1光文化博物馆内容及主题通过艺术外形表现……………5
2.7.2光文化博物馆以外部突显出来……………………………5
2.7.3光文化博物馆外部造型艺术联想设计……………………5
2.8光文化博物馆的人性化设计…………………………………….6
2.9 光文化博物馆建筑的可持续化发展设计………………………6
第三章：光文化博物馆设计实践
3.1近代灯光博物馆案例介绍与分析
3.1.1自贡彩灯博物馆……..………..……………………………………….6
3.1.1.1建筑外部造型的设计手法………………………………….6
3.1.2私人灯文化博物馆……………………………………………………..6
3.1.3神戶照明灯具博物館…………………………………………………..6
结束语…………………………………………………………………………………..7
参考文献…………………………………………………………………………….8
导言
第一章：光文化博物馆发展历史以及光的影响
1.1光文化的概念与发展
光文化是“光”与“文化”的结合体，用光与色彩，影像将地域人文，自然的景观进行乔装打扮，表现其建筑的形态、地域特征、结构、特点及个性特征，因此“光文化”的含义，就是利用光这样一种手段来表现文化。人类发明了灯之后，光文化就一直紧跟人类的发展脚步，当然光文化的发展历史悠久，这里也不一一概述。
1.11光文化发展的历史性
光是一种物质形态，是万物生长的基本要素。最早的时候人们把它当作是太阳来理解{图一}。从人类诞生的那一刻开始，人们对光的需求和满足自身生存的需要，就有意识的把光留住，火从此产生了，之后又延伸到油灯等等，这样人类的文明时代开始了，之后出现许多文化现象不计其数了。能产生光的灯具由原始的火把、油灯逐渐向纱灯、琉璃灯进展，一直发展到今天的白炽灯、荧光灯及LED等等{图二}。纵观各种灯具的发展历史可以看出，以前或现今人们都在光的技术和文化层面上做出了不懈的发明和努力。
图一 图二
“光文化”发展的历史性还表现在漫漫的历史长河中。诗人用灯光来写作诗句，人们也喜欢通过光来表现欢悦、喜庆，用光来丰富欢庆时的气氛。每逢中秋的灯光节，彝、白等民族的火把节，侗、苗等族的篝火节等等，无一不是通过光来点缀节日的氛围，同时用光把历史的传统和底韵发扬光大，流芳百世。从历史的轨迹中，我们还看到光和灯具还是一种等级和财富的象征。从古至今为了得到光而发明的灯具有着明显的阶级性和贫富差异。老百姓是用简陋的油灯，而上层贵族们却灯火辉煌。
1.12光文化发展的地域性
光文化不仅有历史性而且还有明显的域性，“光文化”不仅中国在传承和发展，世界各个区域都在享受和延续，并且因区域性不同，“光文化”的含义也有所区别。在中国，人们把光文化作为一种社会想象，并把它发扬光大，为了表现节日的气氛，人们心中的欢快，喜庆人们往往通过灯光和色彩来体现人文风情，例如大红灯笼高高挂，孔明灯在漆黑夜中升起。在西方人们用光还是比较含蓄的，有时在欢庆时节，点支蜡烛已足够，过圣诞节，也是将小小的灯泡装饰在高大的树上，广阔的非洲，光仅仅是用作一种功能而已，不同的地域，光文化有不用的阐释。
1.13光文化发展的民族性
“光文化”在不同民族中的传承是不一样的，这与各民族对颜色与喜好又有所不同。
传统中国自古以来就偏爱黄红，黄色是用在贵族以及皇室的，老百姓却只能用红色了，不论摆宴寿，还是结婚生子都通常大红红的灯笼，大红的彩带，这就是特有的名族性，中国在光文化的传承中用红色为底蕴，具有中国特色。西方民族对“光文化”的传承是以冷白色为主。西方民族一般都偏好单色，喜庆结婚的婚纱是白色，礼服是黑色，就是婚车也被挂上白色缎带。在一些偏远地区的部落和民族，由于贫困，他们对于光文化还停留在原始时代，只是简单的功能罢了。
“光文化”的民族性其中还表现在一些民族对光色的偏爱和崇拜，例如穆斯林民族对于绿色尤为喜爱，因此他们的教堂的顶部都是绿色，晚间绿色光把教堂的拱顶照亮，也体现出一份肃穆和庄重。
1.2光文化的时代跨越——从煤油灯到电灯与灯的类别与运用
也许记得以前我的奶奶用过的那盏煤油灯的情景，然而再看看现在的千变万化的灯，不仅深深的惊叹时代的跨越与技术发展的飞快。现在的农村发生了翻天覆地的变化，昔日的煤油灯再也被替换了，取而代之的是电灯，led等等。电灯、电话在农村几乎普及，而农村有电脑的家庭也不少。回想起我童年时的一切，竟觉得现在的时光恍如梦境，看着屋子里各式各样的灯，我心里颇生感慨。生活就像这五彩斑斓的灯光，灯对我们来说，并不陌生，灯有上千万种，简单的说灯有照明，装饰，警示灯与特殊功能的灯。{1}按照外形和功能可分为：吊灯，落地灯，壁灯，台灯，射灯，节能灯，吸顶灯，浴霸。{2}按材质可以分为：纸灯，瓷灯，木质灯，塑料灯，金属灯水晶灯等等。其中灯的用途现在已经运用的非常广阔了，各行各业都有灯的参与，照明，指示，装饰，导航，取暖不在话下了。在这里我们只是了解就可以了。
1.3光文化的负面--灯光对人体健康.建筑以及街道的影响
每一次的灯光文化节都让人们喜庆一场，春节时分的彩灯，宫灯，灯笼高高挂，不仅增添了新年的味道，而且也照亮了漆黑中的人们不过灯在为人们奉献自己的同时也存在着光污染，灯在照明的时候，直射人的眼睛或者照射的光线超出了一般的标准值会让眼睛疼痛或者受伤。光污染是一种浪费，会给建筑，公共区域的使用者和领近环境中的居民们带来烦恼，在这里，我想给大家举个例子，就是广州市路灯问题，路灯管理欠科学合理。以沿江路的路灯为例，好的是长堤边的每组灯有五盏，因为当时环境够光，只开了一盏，而且角度偏向江上，恰到好处。相反，沿江东路一带高亮度的路灯明晃晃的，把珠江边的宁静和酒吧街的浪漫气氛破坏殆尽了。同时将射灯没有指向任何特定目标，所以让人觉得刺眼，灯需要大量的细心维护，而且在遇到人行为破坏时会很脆弱。对于灯光污染的叙说就到这里了。
第二章：光文化博物馆的概念以及外部造型研究分析
2.1光文化博物馆的概念
在中国各种各样的文化性博物馆包括自然历史类博物馆、历史文物类博物馆、行业类、艺术类博物馆以及综合类型的博物馆都应有尽有，中国作为文明古国博物馆早已存在可谓是历史悠长，在建国初期1905年便有竣工的作品——南通博物{图一}。然而中国灯文化博物馆可以追溯到20世纪80年代末，中国彩灯博物馆在四川自贡市建成{图二}。在这里，灯文化博物馆可谓是近代中国文化产业的新生儿。灯文化的建筑在中国也比较少见，也许随着中国文化经济水平的迅速发展，灯文化博物馆会在以后的日程碑里再添光彩。 历经中华上下几千年而不衰，纵横数千里而普见的灯不仅为普通百姓耳熟能详，而且为文人学士喜闻常见。总所周知的光文化博物馆即是灯光文化博物馆而已，我们知道博物馆是一个教育，展示收藏以及公开的场所，一个不断扩充，可以被描述“收藏”的概念，其实光文化博物馆就是一个将前古时期的火把，古代人类所发明的灯具，现今的灯具，led模板以及对于为灯做出奉献的人与事的记载等等展现给观众们的一个载体而已。
图一 图二
2.2对于现状的光文化博物馆的设计简单说明
现今的中国的灯光文化博物馆外观设计跟不上现代社会的步伐，多是传统类博物馆居多，在中国灯光博物馆就比较稀少，相比德国，每2500人中就有一个博物馆存在，可以说他们把博物馆当作是自己的教育场所，教育源泉所在地，所以德国有博物馆之乡的说法，在美国，平均每2到3天就有一座博物馆建起，速度之快与我们中国相比，我们也许还是落后许多，不过随着经济的发展，越来越多的人们把目光转移到精神文化的层面上，由于需求量大，文化类的主题博物馆也随之增多，人们对博物馆的选择性也越来越丰富。
德国国家博物馆 美国大都会博物馆
2.3简单叙说光文化博物馆与其他博物馆之不同
第一灯光文化性博物馆跟一般综合类的博物馆不同，文化性博物馆可能就更偏重于文化的范畴类研究，同时也不具备国家博物馆的条件和实力，第二灯光文化博物馆不同于纪念馆，虽然灯光文化博物馆是用于收藏，教育，传授之学说，不过它不具备后者所具备的事件性和人物性，第三灯光文化博物馆不同与一般艺术类博物馆，它更显包容性，不会专门说是一门艺术相关的门类。
2.3.1建筑外部形态差异
对于博物馆的外观，我可以说是千万种变化，建筑师们可以针对不同主题，不同文化性的博物馆进行外观设计，每一个博物馆都是一个独特的个体，每一个人外观都不同，这里更不用说博物馆造型设计了，在现今，由于科学技术水平的提高，博物馆的造型设计也变化多样。在这里我不一一说明了。
2.3.2建筑周边环境影响
每一个成功的博物馆必须考虑到周边环境的影响变化，当地居民的生活习惯，一个博物馆要与地域人文相结合，更不用说一个带有灯光文化的博物馆了。
2.4光文化博物馆艺术外观造型设计特点
2.4.1文化性
“博物馆是人类文明进步的标志之一”。它最初是用来收藏作品，我们可以从作品中感受到一个地区，一个民族，一个国家在某个年代某个时期的历史文化，由于长期的沉淀累积，它往往会成为区域的象征标志，因此光文化博物馆的造型跟其他博物馆对比，更具有文化底蕴。可以体现出不一样的人文精神。
2.4.2 主题性
现今的博物馆类型可以说是不计其数，其中展品也是包罗万有，对着主题性，灯光文化博物馆相对应的产品是灯具，灯具文化等等而不是其他一些与之无关的东西，不过光文化博物馆的主题性是比较明确的，因此，博物馆建筑在建筑形式上对博物馆所展示的作品和主题有所反映。
2.4.3功能性
建筑设计的3大重要内容是功能，空间和造型，其中功能是设计的起源，不同的功能要求会对建筑的造型产生影响，光文化博物馆的基本功能就是陈列和收藏。不过现代的博物馆建设脚步过快，增添了会议，餐饮，娱乐等等辅助式功能。
2.4.4 标志性
要建设一个光{灯光}文化博物馆首先要考虑的就是它能否在当地起到一个标志性地位，博物馆常常被作为城市或街区的标志性建筑物出现，如古根海姆博物馆，蓬皮杜中心无一不是一个街区的标识。当然这里所说的并不是所有建筑物要参与标志性建筑物的。
2.5光文化博物馆艺术造型设计上的营造手法
博物馆的营造手法很多，不过主要分为3大类：体块，材质，虚与实。
2.5.1体块
体块是建筑造型的基本元素，一般包括线，面，体等。我们平常看的建筑都是一个体块的简化，线在建筑当中运用很多，例如长廊，坡道等等。建筑物中有不同的面，它们都可以形成不同的建筑外形和空间体量，当墙面被当作一块“面”形态的时候可以通过切割，扭转，倾斜灯手法产生不同的立面视觉。而体可以理解为几何形体，立方体在建筑中是最运用最多的一种形体。如群马县立近代美术馆的设计等等。
华盛顿国家美术馆东馆
2.5.2材质
光博物馆的外部形态表现需要借助材料，线，体等造型的构成元素，而且材料通过光，色彩，质感，赋予建筑形体更深刻的含义。建筑师刘家琨设计的成都鹿野苑石刻博物馆，采用的是框架结构，清水混泥土与页岩面砖组合墙的混合手法，凹凸窄条模板留下的粗糙质感和层叠的机理体现了一种质朴和沧桑感。
2.5.3虚与实
“虚与实”其实是绘画的一种处理手段，加强画面对比效果，所谓虚就是无，实就是厚重，实在，建筑师们把虚与实用在建筑设计上，窗是建筑设计中的实用元素，也是虚实对比的重要元素。在立面上，我们可以看到厚实的墙体跟虚无的窗体形成一种极其明显的对比。光文化博物馆作为一座公共开放性建筑，需要运用这样一种虚实对比效果来突出入口的重要性。
2.6.光文化博物馆艺术造型设计引用原生态建筑形式
2.6.1 采用当地材料强化光文化博物馆设计
“王澍所建造的每一个博物馆外部形体都是以当地的材料加以运用的，对于光文化博物馆，光的沉淀已有上千年历史，
2.6.2 本土材料的创新性应用
2.7.1光文化博物馆的主题通过艺术外形表现
画家们可以将他们的主题，内容，思想表达在绘画上，但是建筑设计是一门象征的艺术，它并不适合绘画那么的直接，如果建筑师要一建筑形象来表达它们，往往需要借助象征与隐喻。博物馆有自己的特定内容和主题，建筑师们往往将它们体现在博物馆的建筑外观上来。
柏林犹太人博物馆是一座纪念犹太人的博物馆，它的建筑造型同样表现着博物馆的主题。上海博物馆新馆是一座综合艺术博物馆，它上圆下方的形体隐喻着中国传统的天圆地方暗示着博物馆以中国古代艺术品为内容的特色。
2.7.2光文化博物馆外部造型艺术联想设计
让每个建筑师设计灯文化博物馆的外部造型都有别出一格的味道，在这里我们可以联想，也许就是由于一个小小灯具，某个灯光节的晚上，或者建筑师脑中昙花一现，也许光文化博物馆的雏形出来了，所以说特定的环境情节可以激发建筑师们的创造灵感。在这里，有几个以船尾构思的博物馆造型，阿姆斯特丹科技博物馆，其建筑造型也来源于环境的联想以及与环境结合。哥本哈根方舟现代艺术博物馆名点明了“船”的构思，而这种构思来自美术馆的所在自然环境。
2.8灯光文化博物馆场地的人性化设计
“以人为本”成为了建筑设计的新主流方向，博物馆建筑造型和布局经过了建筑师们的精心设计，凝聚了建筑师们的灵感与心血。在创作之时，绝不能沉淀于追求其特异，而忽略了观众的实地感受。博物馆建筑布局的人性化体现在多个方面，自然光线的引入，室外休闲空间的营造，以及观众的体验感都是是很重要的。
2.9 灯光文化博物馆建筑的可持续化发展设计
第三章：光文化博物馆设计实践
3.1近代灯光博物馆案例介绍与建筑外观分析
3.1.1自贡彩灯博物馆
自贡彩灯博物馆选址在四川省，是中国第一个建成的彩灯博物馆，
3.1.1.1建筑外部造型的设计手法
3.1.2私人灯文化博物馆
3.1.3神戶照明灯具博物館
结束语
参考文献
